在開始畫畫之前，我們有必要了解一下工筆畫的一些基本知識，尤其是工筆畫的線條和基本的染色方法。

在工筆畫中，線條是骨架和靈魂，也是中國畫對筆墨情趣的重要體現。提高線條幾乎沒有捷徑，主要靠多練習。對于初學者來說，至少他們必須能夠做到：粗細均勻、線條流暢、過渡容易、四面八方不妨礙書寫。后期線條也需要注意彈性、力度、節奏、空間、虛實、質感等方面的變化，限于篇幅，這里就不多說了。下面我們主要講一下工筆的基本染色方法和幾個相關的重要技法。

雙鉤

在工筆畫，尤其是工筆重彩畫中，雙勾色是畫中最明顯的特征。“雙勾”是指用“線條勾勒”來描繪物件的化身（原書法術語：法書上士，沿筆面兩側外緣用細線勾出，稱為“雙勾”） .

如圖所示，竹葉被描繪成雙鉤。無論是竹葉還是竹竿，都是沿著鉤子的外緣成型的。

平面涂層

均勻地填充某種顏色，在一定范圍內沒有濃度變化，稱為平涂。工筆的基本功之一。如圖所示，竹子的正面葉片扁平，呈淡翠綠色，反面葉片扁平，呈淡汁綠色。基本沒有濃淡變化，顏色不能超過物體的輪廓墨線。要求色塊整潔。

整體染色

在畫工筆的過程中，根據畫面明暗的需要，往往需要統一渲染幾片葉子和花瓣，強調明暗與色彩的整體關系，稱為統一染色。如圖所示，竹葉目前以淡菁染色，主要是從根部到葉尖大面積染色，根部主筋附近無水線。整體染色實際上是對多種色調的渲染。

工筆技法——統一染色

分離

工筆畫中最重要的染色技巧。一支筆蘸上顏色，另一支筆蘸水。彩筆在紙上上色后，再用水筆洗染，形成由深到淺的漸變效果。為了與統一染色區分開來，我們通常將小面積、局部、更細致的渲染稱為子著色。如圖所示，竹葉已單獨染色。在這一步中，左右水線已被擱置一旁。每一片竹葉的顏色都不會相互混淆，畫面逐漸變得更加細致。

如圖所示，竹葉已單獨染色。在這一步中，左右水線已被擱置一旁。每一片竹葉的顏色都不會相互混淆，畫面逐漸變得更加細致。

工筆技法——分染

染色

當子染色接近完成時，用某種顏色在小范圍內使畫面變亮或加深，局部化或加深，稱為染色。

如圖所示，竹葉根部局部加深，底部竹葉突出小面積深藍色，是提染的畫法。

套染

重新繪制已經著色的圖像并在本地渲染它。

如圖所示，竹葉最后一面的綠色大面積平涂。到達葉尖后，輕染，為蓋染的處理方法。

工筆技法——蓋染

醒來

用淺深的顏色重新噴在封面色后略顯暗淡的畫面上，勾勒出底色部分，使畫面更加醒目。

如圖所示，竹葉染上翠綠色后，底部葉面深色部分略顯悶熱。這時候可以用中墨將最深的部分稍微提拉染一下，襯托出底層的深藍色。這一步是喚醒染色。

染色

描繪對象周圍的淺色渲染背景顏色用于襯托或隱藏對象。

如圖所示，竹葉的周圍被大面積染成淺綠色，這樣物體就不會顯得過于孤立，增強了物體與背景的聯系。它也可以稱為“下染”或“下染”。

福勒

上色完成后，用墨水或彩線重新勾勒出物體的邊緣。

如圖所示，竹葉的反葉枝再次用淡淡的胭脂勾勒出來，透出淡淡的紅暈，紋路也會顯得滋潤很多，這就是富樂的效果。正葉中間短主筋的厚胭脂提起到提神醒腦的作用。

吃水線

工筆常用技法之一。在細致的色彩設置中遇到物體的邊緣或線條時，往往會使用明亮的邊緣來區分局部顏色或保留線條或反映物體的粗細。這個明亮的邊緣被稱為水。金屬絲。同時，保留水線也能更好地體現工筆國畫獨特的裝飾品味。

如圖所示，牡丹葉上靠近主肋的亮帶為水線，既能帶來很好的裝飾美感工筆竹子著色方法，又能增加葉的厚度。

弄臟

這是一種看到筆觸的濕染色方法。彩筆干了微微皸裂，再濕了筆就破了原來的顏色。常用于斷葉邊緣的處理。

如圖所示，林松畫作《死樹與八哥》的葉子邊緣斷了，所以用染色的方法處理比較合適。

考驗

筆圍繞色塊旋轉，將顏色擴散到周圍區域。此法在畫貴婦臉頰腮紅時使用，也常用于工筆牡丹畫，尤其是逆瓣根部的著色。

如圖所示，最上面的牡丹花瓣的伊紅顏色集中在花瓣的中間，從中間向四周逐漸變淡。

點染

以一種接近寫意的筆觸，用不同深淺的顏色蘸取筆觸，連接畫面上的點染，取靈動之意。在處理背景或小花時經常使用這種方法。

這張照片中的坡地和雜草是用點染法畫出來的。此法生動自然，有一定的寫意，可使畫面顯得生動而不呆板。

污染

用兩支或多支筆蘸不同顏色的筆畫出物體的不同深淺，然后用水筆或其他顏色的筆在濕潤時將顏色混合在一起。常用于無骨繪畫或背景中某些物體的處理。

如圖所示，遠處的荷葉被染成了淺棕色、青色和墨綠色。這種方法運用得當，畫面水潤自然，神韻生動。

立粉法

指花蕊的重要方法之一。長風筆滿是粉黃（藤黃白），也可以在里面稍微調點膠水，顏色濃度應該很大（滴水的感覺最合適），同時豎起筆邊，慢慢點出筆芯的形狀，濕的時候顏色會比紙面高出1毫米左右，干了會形成兩面高凹的視覺效果，就是非常立體。

如圖所示，梅花的花蕊是用立粉法制作的，花蕊的體積和視覺效果都很好。而普通的粉色和黃色只是簡單的點一下就無法呈現出這種效果。

洗色法

紋理技法常用于現代工筆。先在熟煊上涂上某種顏色，待底色還濕時，再洗成其他顏色或水或膠水。利用水與色的融合，營造出斑駁雜亂的自然質感。常用于畫老干、坡石等。“撒粉法”和“撒鹽法”的原理與紅彩法相似。

如圖所示，老干部分先涂赭石，待顏色尚干時，用四種綠、重墨、頭藍等顏色洗滌，再滴水。這種五顏六色的效果是由顏色沖洗技術引起的。

絲法

處理禽鳥羽毛的常用技巧和工筆。用長邊勾線蘸墨水或彩色或白粉按照鳥羽的方向一一畫出。此法嚴謹細膩，真實自然，是工筆鳥畫的基本功之一。

如圖所示，麻雀的羽毛部分為絲毛法，又稱“單筆絲毛法”。

批處理法

處理禽鳥羽毛的常用技巧和工筆。將硬毛筆的筆尖擠成扁刷狀，用筆尖蘸取合適的墨水顏色，根據鳥毛的生長結構分組繪制。這種方法適用于畫中型鳥類。

如圖所示工筆竹子著色方法，椋鳥的頭、背、腰、胸、腹，均采用分毛法，又稱“劈毛法”。