中國畫中的構圖也稱為“工位”或“方案”。它是歷代畫家對客觀事物的描繪所產生的認識和總結，從生活中汲取了極其豐富的形式美，為繪畫創作中的構圖提供了基礎。.

在藝術創作實踐中學習和繼承前人留下的非常珍貴的作品非常重要。因為作文方法有一定的原則和規律，只有理解和掌握，才能對作文有指導意義。這里有一些簡單的構圖形式，適合初學者在學習花鳥畫時進行布局和構圖。

一、兩行組成

天津美術學院肖浪教授總結了構成“兩行”的“十六字訣”，即：一長一短、一大一小、一多一少、一縱一水平的。如下所示：

一長一短：

一大一小：

一多一少：

一豎一橫：

二、三線組成：

“三線”構圖的線條由主線、輔線、折線組成。如詩如畫的蘭草公式“一招長，二招短，三招斷鳳眼”，就是講“主、輔、斷”三招的關系。

在“三線”的構圖中，主線是最重要的，可以是支線，也可以是組線，在畫面中起到設定全局的作用。輔線起到輔助主線的作用。沒有輔線，主線是孤立的，但輔線不能強于主線。虛線起到制造矛盾、統一畫面的作用。沒有虛線，畫面僵硬而不靈活。

畫三行：

支線三線：

刪除三行：

向上三行：

三、三角構成：

在長方形或正方形的畫面中，我們要表達的對象應該避免正方形或圓形的構圖，更美觀的是各種不規則的三角形，也就是三角形的構圖。三角形外區域的大小應該會發生變化。如下所示：

四、“芷”字形組成：

又稱“S”形構圖，三行不等長相連，尤其是靜物畫的自然排列中，經常使用這種構圖。

五、縱橫組成：

它由兩條以上相交的線組成。相交線的角度可以根據畫面的需要來確定，但一般要求是反映構圖的縱橫關系。

縱橫兩行構圖：

三行縱橫組成：

六、“三分法”組成：

在方形屏幕的四個邊上，將每一邊分成三份。如下圖所示，將屏幕的“主”角放置在屏幕三點線的位置會比放在屏幕中央感覺更舒服、更靈活。

花鳥畫的構圖十要素

（1）明確界定客體和主人為客體，主人為主體。

創作時首先要考慮的主要問題是什么？什么是次要的？如果這個概念不成立，就等于優柔寡斷，無法前進。那么主人和客人應該怎么做呢？主體應由主圖、主位、主色和數量組成。第二，一切都不能超越主體，這就是主與主的區別。誰是主人，誰是客人，觀眾一清二楚。如果它是模糊的，同時有兩種感覺：

(1) 沒有賓主之分。誰是主人誰是客人還不清楚。

(2) 支配。如果次要的東西變成了主要的對象，出現了，勢必會亂成一團，難以區分。

當我們理解矛盾時，我們必須著眼于主要和次要兩個方面。繪畫和解決矛盾應該是一致的。所以，要分清主次，才能做好。比如蓮花和荷葉，當然花是主語，葉子是賓語。作為一個形象，大葉子占據了很大的面積，花朵很小，沒有重量。

但墨夜卻從中畫了一兩朵鮮紅的蓮花。只要顏色鮮艷，就可以超越數量和形象。所以不能只靠形象和數量來確定，還要根據對方產生的變化和畫面的效果來肯定客人和主人。這是同一物體產生的不同變化（一般物體較大，數量為主體）；如果將不同的對象繪制在一起會怎樣？

比如：菊花和疏籬是兩個不同的對象，畫在一起應該怎么做？同樣，在不同的對象之間，也應該分清誰是主，誰是從。既然菊為主，籬為客，菊的形象、位置、顏色、數量，都必須根據題材的要求進行創作。兩者之間必須有明確的區分，才能達到主客分明的要求。

又如：梨花鳥，當然，鳥是主語，梨花是賓語。如果把鳥放在空曠的地方，顏色和數量要更顯眼，而且可以影響主體，否則會鋪天蓋地。

幅面大，畫材多，構圖要選擇主畫材，重中之重，副畫材，一切為主畫材服務。本著主賓分明的原則，精心策劃，精心安排。要有中心化的、去中心化的、主次要的、虛實的、有組織的、有組織的，不能亂七八糟。

最后，根據對象的前后，考慮guest-host問題。通常前或近是主要位置，后或遠是次要位置。作畫時，還要考慮到空間距離的不同和主客的不同要求。

(2) 虛假的嚴重性

指繪畫材料的擺放。創作時要注意畫面的不平衡。上下左右，閱讀時應有一定的重點。如果上輕下，上重下輕，或左重右輕，右重左輕，一定不能相等。負重組成是不可能建立起來的。比如作曲，開頭要低調委婉，結尾要熱情大方。音樂與繪畫是如此不同。否則，有什么可以吸引人的。

構圖時，需要注意不平衡的平衡。例如：上下左右，程度不平衡，必須平衡，才能穩定。左側太重，右側應加畫材，或刻短詩跋扈，以求平衡。右邊很結實，左邊很空，重量太不協調了！即使使用角落印章，平衡也是必不可少的。如果上太實，下太空，或下太重，上太輕，則必須添加蜜蜂、蜻蜓、蝴蝶、小鳥或短詩等其他畫材，使其平衡。但需要注意的是，重量與原主畫材質不同，否則上下部分相等。一定是在不影響不平衡的情況下，略求平衡的原則。

一幅畫，大多是上重下輕，有一種動態的潛力，如垂柳、紫藤、凌霄。它很有活力，有一種在風中搖曳的感覺。下重上輕者，狀態穩定。如牡丹??、芍藥、菊花、月季等一般花卉均可適用。然后加石頭，使畫面厚實穩定。

古代畫家比較重視的這種上下重合的原則，也是一種常見的法式風格。但它不是唯一的，最重要的是生活和心情。有時需要突破才能獲得新想法。因此，歷代高手往往在將軍中求將軍。石濤所謂的“法是不可能的”，就是至高無上的法則。也就是說，不是一般的，應該是依法取得的！

中國畫通常裝在卷軸上，掛在墻壁之間以供欣賞。構圖時易于處理。原因是高寬加倍，有變化。現在很難處理相距四英尺的正方形，因為紙的四個邊等，缺乏變化。布置畫材時，一定要注意打破四邊的相等性，否則會影響邊角的使用。變化必須從上、下、左、右四個角獲得，構圖完美。

虛擬現實對畫面起到調整和變化的作用。其原理是：“實為虛，虛為實”。它必須是空的和空的。八大山人只有幾招，絕非虛偽。所以其實也太無聊了，不能接受。因此，有兩種組合方法是最困難的。八大山人的疏離和疏離很吸引人，他們在虛構中求真。有些人把它畫在紙上，沒有任何空隙，看起來很結實，但實際上很無聊。

“千花斜眼，惟有兩三觀。” 只有這樣，我們才能理解什么是藝術。所以，實事求是，實屬不易。因此，若無空，則實不能顯，無實，則虛不可存；如果音樂沒有節奏，聽起來就不會悅耳；如果繪畫沒有韻律，它怎么能吸引人？

我們應該如何處理虛擬和現實？有圖有虛有實，看空靈一定要真實不枯燥。空白處是虛空，虛空之中一定有什么東西，才能不為空。如果能懂得用現實求虛無，那就是所謂的“擠”；如果你也懂得用現實來尋求現實，也就是所謂的“空”，如果你能做到這一點，那路就已經準備好了。

(3) 蔬菜聚散

密度的最高原則：“疏能動馬，氣密”

中國畫以一點一畫開始，最后以無窮點無窮畫結束。但排列是交錯的，必須有三點三圖，才能形成。所以，三點三畫是密度的起點，三點三畫是密度的終點。什么是三點三？例如：三個墨點，兩個靠近，一個分開，形成距離，也就是密度。三根樹干，兩根相交的樹枝，一根樹枝，就變得復雜而簡單。所以我們在創作的時候，一定要按照這個原則去思考。哪里稀疏，哪里稠密。在稀疏的地方，少畫一點，這樣極其稀疏，馬可以從中穿過，就是一個很大的空間。在密集的地方，多畫。例如，將三片蘭花葉子分組，一片掃過，另一片交叉，第三片折斷。可以畫幾組或幾十組。密度極高，風難透，是一個了不起的現實。一幅畫可以大而真實，節奏感要強，藝術性立馬顯現。

一幅畫，有疏有密，有濃有散，有錯綜復雜的變化，一定是耐人尋味的。所以，無論我們畫什么，三雞三菊三柵，二要集中，即嚴密不透氣；處處遵循這個原則，排列對象，甚至更多的對象，處處都是基于這個要求來創建的。

(4)穿插

指繪畫材料的復雜重疊。創作時，花、葉、枝、莖怎能繁多重疊？它必須依靠穿插交叉的物體。有兩個交叉點：

① 實際交貨。在一點相交的兩個對象。

②虛假付款。兩個對象自身不相交，但它們的引導線相交于一點，即不相交。

演戲很有用。對象之間沒有交集，太簡單了。只有兩條線相交，甚至更多線相交，它才會變得復雜。但想象中的交流也非常有用。如果真實的交流太真實了，你必須畫，你必須用想象的交流來代替它。要解決現實與想象之間的矛盾，想象中的交流是必不可少的。因此，花鳥畫中的穿插和交叉非常重要，起到聚散的作用。

我們在創作的時候，可以說“密密麻麻，穿插交織”這兩個詞自始至終都在我們的腦海中旋轉。寫意創作的全過程可以概括為：“當機立斷，因地制宜，犯錯時犯錯，犯錯時改正。” 由于寫意花鳥、材料和工具的限制，創作方法也受到影響。

既要“意在先寫，深謀遠慮”，又要“形成、一氣呵成，不可重復”，做到“密聚散散、穿插交織”尤為重要。

(5) 前后級

山水畫的空間距離大，千里之外，近景、中景、遠景，前后層次輕松解決。寫意花鳥基本都是特寫，物件相距不遠，但也講了前后的層次。比如一幅畫，前面畫菊花，花后填石，石后加細竹，一層一層地畫。畫也一定要注意，不然就沒有層次感了！

處理前后兩層時，一般重色重墨在前，淺色輕墨在后。擺云托月的方法在寫意花鳥中用處不大，當然也可以用。至于尺寸處理，使用了焦點透視，近大遠小。由于花鳥畫的空間距離不大，所以物的距離不適合距離和距離過大；物體大小的差異也不是太大。

潘天壽先生說：“現在有一些花鳥畫，把遠景和近景、山水和花鳥結合在一起。當然，都是新的，但我總覺得不和諧，不和諧。”統一。我也想到新的，特別是愛。山花野花，亂草叢，高低斜，縱橫，亂，自然野率，清純飄逸，可以說是高貴華麗，習慣了在附近的風景和水域里布，如果你想有陌生的人。厚，花草的形狀被改成更小的尺寸。當然，這樣的組合是相對和諧的國畫構圖技巧，拉近了距離。

但是這么遠就沒有空間了！合適與否，還得歸咎于未來。”先生的這番話說明他也在不斷探索創新問題，可見老一輩大師的精神值得學習！為了表達水平，我想在不影響前景的情況下畫花空白的作用。花后填石，石后加花，花加一點點。

這樣，抽象的層次增加了，距離和距離增加了，現實與現實的關系也明顯了，使花鳥畫的意境有了新的發展；同時還能豐富色彩，體現時代的欣欣向榮精神。不知道這樣的處理方式是否正確？

（六）呼應聲勢

回聲是指對象之間的相互聯系。應該做什么？正面和背面之間應該有接觸。環顧四周，環顧四周，發送訂單也是一種聯系。即使是內外，也不能沒有聯系。一幅畫，上下、左右、前后、畫內、畫外，都是相互聯系的，那么它的氣氛就必須是統一的，不是對立的，也不是散亂的。反對和分散是構圖中最忌諱的。如果一幅畫看起來彼此對立并被撕裂，它怎么能被愛呢？

作圖時，要講“起、承、轉、合”，與詩中的“起、承、轉”同。目的是團結。繼承之間，有實聯系和虛聯系，也有開合有關聯，反正相互依存，正反對應等等，都有呼應和連接的作用。因此，沒有統一的氣氛，就無法完成繪畫。

這是常識，也是繪畫原則。那么，我們應該如何理解繪畫內外的聯系呢？比如畫一棵老樹，就是從紙上單獨畫出來的，沒有什么可以從畫外拿回來的。如何回應？

如果穿插一兩根細莖，無論是同一朵花還是同一棵樹，即使不是同一朵花或同一棵樹，也能起到連接內外的作用，體現花多和紙外的樹木。一方面，畫外的花草樹木起到了與內聯結的作用；另一方面，畫中的物與畫外的物相互呼應。不僅擴大了范圍，也讓觀眾產生了更多的聯想。

又如：畫一組飛鳥，在紙上畫五只，在紙外畫一個后身和一半翅膀。這樣一來，一眼就能感覺到鳥兒成群結隊，有無數的數字跟在它們后面。這也是表達畫中內外關系的一種方式。

動量通常是指在構圖過程中對繪畫材料的處理。吳昌碩畫牡丹、菊花、松樹等花草樹木。為什么？彌補氣勢。一幅畫完成后，往往會刻上幾條直線和幾條線。為什么？也是為了補充氣勢，形成了自己的構圖形式。這些都是從作文來尋求氣勢的。八大山人有亡國之痛，所以他的文字奔騰奔騰，辛辣有力，充滿反抗，非常暴力。這體現在寫作的力量上。

潘先生有一章說：“一味霸道”，也是為了氣勢。一般文人畫的缺點：（1）造型能力比較弱，技法不夠嚴謹；潘先生極力改正時代的短板，認為只有大膽大膽的筆觸，才能跳出文人畫的牢籠，用時代精神畫出大型作品來歌頌我們偉大的祖國。

那么，動量是如何產生的呢？有些是先天的，有些是后天的。讀萬卷書，行萬里路，可以修身養性，開腦洞，修氣勢。孟子說：“養好我的高氣”，這是一種慢慢培養氣的方法。我們這些寫意的人應該特別注意我們的舉止。沒有氣度，就不可能畫出宏偉的作品。

(7)腳趾、腳趾涂裝材料的處理。

什么是頭？物體的頂部稱為頭部；什么是腳？物體的根部稱為腳。結局是什么？將物體的頭部畫在紙上供觀眾欣賞，稱為結局。在吳昌碩之前，從來沒有人講過“閉頭閉腳”。他從印章的布局中發現了虛實之美，然后移植到構圖中使用。這是組合的發展。

潘先生也用它來指導自己的創作。不過后來發現，“封頭合腳”的情況并沒有什么大不了的。為了收腳，畫面的范圍往往被縮小，不適合長而大尺度的需要，逐漸轉為鋪路。他說：“腳放在紙外，一來可以擴大視野，寬闊無邊，畫外有畫，無窮無盡；二來可以引人遐想，加深意境，而場外還有一幕，隱約飄渺。” 為什么要閉腳？目的是實事求是。

所以有時需要偶爾用它來解決現實中求虛的矛盾。為了擴大情況，我改用鋪路，目的是畫在畫外，沒完沒了。如果畫外沒有畫，一看就完蛋了，不可能吸引觀眾，流連忘返，陶醉在作品面前，久久舍不得離開。“所以先生的畫，物的頭部，總是在紙里結束，根基本從紙上展開，畫的不多，空的很多；畫里面的不多，還有很多畫外。

常追求筆外筆，墨外墨，意料之外，外在世界，形成自己“大、威、高、新”的個人風格，應該是作文的另一種發展。

(8) 毛坯加工

空白是中國畫的特點之一，在構圖上很重要，相當于音樂中的停頓。“沉默會說話”。因此，在學習的時候，要認真研究分析，從古今名畫中汲取養分，豐富自己的思想和想象力。更要深入生活，觀察、體驗、發現事物的變化，用“窮會變，變會過去”的規律來對待自己的創造。空白應該如何處理？沒有規定，但有原則。

①坯料圖像不能相同，尺寸不能相同，數量不能相同，坯料與坯料必須協調。必須反復檢查，仔細檢查，小心處理。

②大虛與小虛要分，要有聯系，更要相互依存。即使是錐體所在的地方，也具有舉足輕重的作用。

③ 空白排列的位置不能對稱、平衡、平行或直線，而必須有大有小、疏有密、高低、多或少、遠或近，錯綜復雜的變化都在最佳。.

其實空白的主要作用是給人一種空靈、深邃、博大的感覺；它也能產生各種聯想、窺視、回旋余地，就像詩歌一樣，非常微妙、含蓄、難以捉摸、取之不盡。耐人尋味。所以時間比繪畫更深刻、更神秘。

(9) 角的使用 一張紙，無論大小，都有四個邊和四個角。一般不會提及這些。僅潘天壽先生就強調四邊四角。他的論點是：

①畫的布局要注意四個面，還要注意四個角。山水有角，花鳥有角，人物有人物。

②這幅畫的四邊四角與銘文特別有關聯，一定要多加注意。

③畫面的四邊四角與畫外的畫材有關，承襲氣勢，使畫外有趣。

總之：

首先，要注意邊角的作用。

其次，棱角與畫材外的氣勢有關國畫構圖技巧，讓你對畫產生興趣。它與腳的發現和角的使用密切相關。潘天壽先生的畫作之所以如此成功，就在于此。

角落應該如何使用？

①四邊四角是危險的地方，一般都避開，不敢用。不過，為了驚喜，潘天壽先生特別注意邊角的使用。

② 將主體放置在四個側面和四個角上是令人驚訝的方法之一。由于中間是一個穩定的地方，所以每個人都使用它。只有大家都不用，只有我自己用，才能與眾不同。因此，潘先生強調“

章節將在四個側面和四個角落完成。"

③上、下、左、右四個紙邊的使用，必須區別對待；繪畫材料的放置必須大或小；占地面積必須大或小；物體的排列必須既空又實；重量的排列，必須輕或重。只有這樣，變化才能不同，從而產生輕假和重假。

例如：上邊多，下邊少；左邊較重，右邊較輕；這邊是空的，那邊是實的；四個紙邊不能相等。只有這樣，四個紙邊才能改變。因此，當我們創建

注意紙張邊緣的使用：

① 從一側拉入。上下左右。選擇一側從外向內繪制繪畫材料。

②兩邊都可以畫。上下左右，選擇兩邊，從外向內畫出畫材。

③也可以從三個側面畫出來。選擇三個面，從外向內繪制材料。

④ 可以從四面八方拉出。四個面都用了，畫材是從外面拉進去的。

如果你從四個紙邊上畫，構圖會很復雜，很有吸引力。如果只從一側畫，比較簡單，容易單調。特別大的構圖，一定要用三邊

或者將繪畫材料放在四個側面。唯有上下左右各用，方能處處填滿，內容豐富。相互呼應，自然而迷人。

The above is from the to the . There is also a , which is from the to the . Take the from a part of the paper, draw it to the edge of the paper, and then it out. It can be drawn on one side, or on two sides, three sides or even four sides of the paper. But the paper must be taken back at any time. , they will be , to unite, and will not meet the of ", and ". So this kind of is more to . Few use it.

As for the of the four , the same be paid to "" and "", left and right are empty or both left and right are solid; nor both upper and lower are empty or both upper and lower are solid. The left be empty, and the right be solid; if the upper is empty, the lower be solid. , the of the four be in size, and then there be . There are only and the of Bogu , and the four sides and four are not used.

(10) Title stamp

Its can make up for the of the , it is very from the to the form, and it is also an part of . , after a is , it must be and , which is also one of the of . We to carry . So how to deal with it?

①

The scope of the title is very broad. Poems, ci, fu, music, and , short and , short , rhyme or rhyme, all can be used. It can also be to the , and it can also be to the and seem to be .

For , Mr. Pan wrote a poem:

" Cat " - "It's noon in the day, and it's deep. The cat is too lazy to sleep."

"Frog" - " is full of water, frogs cluck, and the sound is , for the of , year after year."

poem:

" Birds" - "The sound the ! It's and March, the is light, and the of are and ."

" on " - "The are , like when comes, and they can't stay in the , and the are again. , as soon as they go, they go up and down with the wind, and Ren Er is far away!

The above four poems are nor . The have no , the words have no fixed , do not seek , but all use rhyme, light and , , and to !

②Form

It can be or , or long and short. Poor money, only write the year, name, alias, and .

One , two , or three or more are . , it must be with the of the , and the of not being and not the is the .

The title can be empty, real or drawn. , the facts and facts must be , and the of dense and dense is the .

③ (style)

It can be and tidy, and ; it can also be and , like a and snake. , it is to take of and the and real. The style is the , and the is the style. The one that can be with the and of times is the best.

④Font

Xian, Zhuan, Bafen, Li, , , , and are all . But it must be with the style of . In , those who are good at can only have in the book and books in the .

⑤Seal

This is a , which be in depth if . Here we are about the need for .

The have , such as size, and , , flat and . There are also names, idle , , and . Do not use it .

The of the cover also has rules and . The is at the on the right side of the . The name stamp is on the left side of the or below the ( the ). The spare seal is on the left side of the or , and can also be on the on both sides. The are on the left and right lower . sizes, can not cover both sides. As for to cover or not to cover and cover less and cover more, it on the needs of the .

After the upper and lower are , the left side be . for the needs of , , color, etc., you can cover a few more . But you must pay to the size, the be to . Only when Zhu and Bai , can there be , and the can be .

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握筆、選筆、選紙有誤區！

筆墨紙硯如何搭配？

零基礎，該怎么畫花鳥畫？

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畫一手好畫，并非難事！

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【國畫課程】0基礎學花鳥畫，花鳥專題課