有比較來鑒別。應(yīng)用類型分類和排序的方法是視覺識(shí)別古代材料的常用方法。一般按器物的形制、紋飾分類，或系統(tǒng)排列不同時(shí)代的碗，或系統(tǒng)排列不同時(shí)代的五彩、青花、單色釉。

瓷器鑒別主要從器型、紋飾、胎釉、風(fēng)格等多方面入手。

在器物的造型上，贗品側(cè)重于器物的古拙、淳樸、笨拙、美觀、精致、華麗等風(fēng)格。僅以玉壺、春瓶為例。從宋朝開國(guó)到晚清民國(guó)，歷代都產(chǎn)生了，但風(fēng)格卻代代相傳。如清雍正年間仿明宣德青花玉壺春瓶。制作雖精美，但其余的都忽略了，只能看出形制上的細(xì)微差別。除了整體風(fēng)格外，還要從口、腹、底、柄、耳、頸、流、領(lǐng)帶等不同的器物觀察，足以看出各時(shí)代的異同。

在裝飾上，與造型一樣，具有明顯的時(shí)代特征。無論題材、裝飾手法還是工藝，不同時(shí)期的紋飾都有不同的表現(xiàn)形式，成為瓷器年代鑒定的有力依據(jù)。比如明初的永宣瓷器，其特有的青料暈暈、凹痕等現(xiàn)象，后人的仿制品無法準(zhǔn)確再現(xiàn)。清朝雍正時(shí)期仿制雍宣器，常用復(fù)筆、染青花，刻意模仿玄青的效果。但是，由于鈷材料的不同，無法克服顏色浮動(dòng)的缺點(diǎn)。又如成化斗彩裝修中，“花無底，葉無反”；這些微妙的時(shí)代特征往往被后來的模仿者所忽視。至于顏色應(yīng)用過程的演變，比如成化豆彩特有的紫色和沒有黑色（黑色的輪廓應(yīng)該不早于正德）；明代和清初的紅色為深棗紅色；明代綠色多為黃綠色；粉彩僅在康熙中后期出現(xiàn)；必須具備這樣的知識(shí)。此外，紋飾所表現(xiàn)的畫風(fēng)和筆觸也特別值得關(guān)注。比如在模仿清初的琺瑯、粉彩、五彩、斗彩等器物后，筆法往往受到克制瓷器鑒定方法，幼稚、陌生、呆滯，或者圖案層次不清，沒有生氣，裝飾過于精致，足以吸引我們。的懷疑。

胎釉而言，胎為骨，釉為衣。鑒別輪胎質(zhì)量時(shí)，可以從器底未上釉的部分入手，注意輪胎土的純度和燒結(jié)的細(xì)致程度。由于時(shí)代冶煉方法的不同，明代以前，與清代和民國(guó)相比，胎土中的金屬雜質(zhì)較多。例如，在著名的永軒細(xì)砂底器皿中，裸露的輪胎中可以看到金屬自然氧化形成的黑褐色星星或燧石紅色；后來仿清代和民國(guó)的胴體，但都因?yàn)榫氝^細(xì)，沒有這樣的氧化斑，成為贗品是致命的缺陷。此外，在明代，胴體暴露在光線下，多呈肉紅色；明代，胴體透明，牙齒潔白，呈粉白色。清朝和民國(guó)的仿品都是青花瓷。清代康熙瓷器質(zhì)純、細(xì)膩、堅(jiān)硬，是清末初初仿品所無法企及的；和中國(guó)明清時(shí)期的許多日本仿制品，體質(zhì)的燒結(jié)程度太高。對(duì)于仿制品來說，也是一種缺陷。至于釉色的鑒別，要注意釉質(zhì)的厚薄、新舊光澤、釉層的厚度、氣泡的大小和密度。比如明代瓷器的釉料不同程度地閃爍著青花，足部與器身釉面往往不一致；明初釉面常有無色自然開縮釉；清代雍正仿造的小波浪紋與晚清與民國(guó)后有細(xì)微差別；清代康熙瓷器釉色有緊致感，釉質(zhì)堅(jiān)硬鮮亮，釉質(zhì)白釉，有氣泡破損。形形色色，各具典型的時(shí)代特征，最有說服力的去贗品。此外，在釉的新舊光澤方面，不少仿制者作了一個(gè)謎，將仿釉做舊：埋、磨、藥滑、茶煮、打漿，甚至輕微破損以示土。 .

最后，在認(rèn)可度上，歷代更是千差萬別。要了解每一代不同的風(fēng)格，可以從筆法的研究入手，然后對(duì)比真假瓷題，結(jié)合實(shí)物，反復(fù)復(fù)習(xí)字體的結(jié)構(gòu)、排列形式、銘文的位置和銘文的陰影。此外，還應(yīng)注意總結(jié)同期早、中、后期的不同變化規(guī)律。

總之，要鑒別瓷器的真?zhèn)危陨蠗l件缺一不可。同時(shí)，還要防止草木成為士兵，對(duì)所看到的物體進(jìn)行隨意猜測(cè)。為了提高識(shí)別水平，首先要看真品，其次可以選擇一些典型的假冒偽劣產(chǎn)品。經(jīng)過反復(fù)比較，大家應(yīng)該互相學(xué)習(xí)，積累經(jīng)驗(yàn)。這樣瓷器鑒定方法，我們才能對(duì)瓷器的真?zhèn)魏湍甏龀稣鎸?shí)的判斷。